“今天吴聘领便当了吗？！”

“还没有……”

“今天呢？！”

“领了领了，放心吧……”

如果是平时很少看电视剧的读者，在刷微博、朋友圈时看到上述对话，一定会大感懵X。这个叫吴聘的人是谁？他是怎么样以迅雷不及掩耳之势成为了新一代网红？这种“明知道你要走，却天天担心你什么时候走”的抖M追剧心态，是怎么样被培养出来的？

而且，这个角色还出现在一部名叫《那年花开月正圆》的大女主戏中，近几年，从武媚娘的胸到频繁出现的《楚乔传》《丽姬传》《如懿传》等等，越来越多的大女主戏让观众审美疲劳，而这部孙俪主演的电视剧虽然没叫XX传，却也是一部不折不扣的大女主戏。

为什么这次却这么灵？它究竟是不是“玛丽苏”？是迷惑性很高的玛丽苏吗？

娱乐资本论专访了该剧的总制片人赵毅，导演丁黑也披露了部分创作故事，通过下面这篇文章，或许你能get到一些这部爆款大女主剧的爆款秘笈。

1.单组拍摄、部分超支、超期50天，《那年花开》没那么容易

大女主戏也不容易做，《那年花开》做了五年。该剧的总制片人赵毅告诉我们，这部剧纯制作费（不包括宣发，包括演员片酬）原预算是3亿多，最后有部分超支。

最直接的原因是超期了50天。自从《军师联盟》第一次将超期严重当作“精益求精”的代名词以后，许多大剧都养成了以超期为荣的宣传口径，实际上超期并不是一件多值得炫耀的事，这意味着前期统筹工作没有做好，当然还有客观原因。

据赵毅透露，这部这部剧之所以超期，第一是因为拍摄前两个月下雨太频繁，第二则是剧组规模过于庞大，最多时达到了1000人，该剧分四个地方搭景拍摄，时间非常有限。也是因为对内容比较精益求精的态度，如今有了呈现效果不错的《那年花开》。

而我们在丁黑导演的采访中却发现了另一个细节：在拍摄《那年花开》中，女主演孙俪提出希望单组拍摄，这当然是为了作品呈现的质量尽善尽美，但从周期和成本来说，目前绝大多数国产剧都是双组甚至三组拍摄，丁黑坦言，“单组拍戏这么大的体量，确实要在这么短的周期赶出来，也是挺累的。”

片场照

《那年花开》的拍摄期长达八个多月，这对于一部75集的电视剧来说其实也不算超期很厉害，但今年5月中旬才杀青，8月底即播出，后期时间仍然非常紧张。“我们的队伍到现在还在赶后期，每个人熬得双眼跟炭火一样，全是直的，眼是绿的。”丁黑说。

那这部花了五年还超期又超支的《那年花开》，和其他大女主戏相比，到底有哪些进阶呢？

2.螺狮壳里做道场

《那年花开》的女主周莹，历史上确有其人。总制片人赵毅说，第一次看到周莹的文字介绍，就被吸引住了，在清朝末年、乱世动荡那样的环境下，一个女人怎么样把一个没落的商人家庭做成陕西首富，还获得了这样的口碑，同时成为了秦商的代表，这个故事天然就具有蓬勃的戏剧性。

但采用有原型人物改编成电视剧，这也意味着有天然的局限性，首先，“大事不虚小事不拘”，周莹新婚即守寡这个既定事实不可能改变；而即使加入了陈晓饰演的沈星移等新的男性角色，最后故事的结局也一定是BE，还有种种的限定，总之是不可能像虚构故事那样写得那么飞。

第二，落户了具体年代以后，就是一部实打实的写实故事，这要求编剧、导演、制片对当时陕西的风土人情以及时代背景有深入的了解。

该剧编剧苏晓苑曾经透露，剧中只有何润东饰演的吴聘（周莹亡夫）是历史上真实存在的，其余人物皆为虚构。但又囿于当时的朝代、历史人物（尤其是官员）都是圈定的，如何“虚实结合”，这就成了考验创作者的一个难题。

所以在剧中我们能看到在台词中隐晦出现但没有现身的“李（鸿章）大人”、“左（宗棠）大人”，以及以角色身份出现的“张之洞”，这些在历史上都有据可考。

而吴家的靠山刘璈，时任台湾兵备道，是左宗棠的下属，被李鸿章指使下属陷害、革职抄家，这也是为什么吴家老爷吴蔚文看到书信就已明白，吴家大势已去。

尽管这些朝廷上的明争暗斗并不是《那年花开》的主题，无疑却为这部剧增添了一些厚重的历史底色。

毕竟身处那个年代，陕西巨富之家也难免沦为朝廷争斗的牺牲品；吴家东院的吴蔚文、吴聘父子行为处事一向光明磊落，却还是被政治的大手无情牵引着，家大业大的吴家东院转瞬就被清算，这不得不让人唏嘘。

编剧对中国自古以来政商关系的理解可谓通透，对普通百姓永远要“藏富于家”、战战兢兢与政界打交道的心态捉摸得透彻，这或许也是20集内就领盒饭的吴家父子被那么多观众念念不忘的原因。

你有没有为演技精湛的老戏骨张晨光打call？

在采访中赵毅表示，架空故事反而很好写，只要创作出一个好看的故事、在戏剧的世界里自圆其说就可以了；但这部戏是现实主义题材，“写一个好看故事的难度，比不上在好看故事的基础上把我们想表达的价值观传递出来。”

3.大女主戏中的秦商精神

总制片人赵毅认为，秦商的精神、秦川大地上深度的民间智慧是真实存在的，所谓的秦商精神，在经商上、做事上诚信经营，在为人上忠义耿直。

这些听上去过于朴实也非常主旋律的价值观，听起来似乎跟大女主戏没有半毛钱关系，但正是这些已经在秦川大地上飘了几百年的精神底蕴，才使得这部《那年花开》，跟其他大女主戏，有一些不一样。

剧中的例子比比皆是。周莹刚入吴家时想耍小聪明，跟吴家父子建议用不要钱的牡丹花叶子代替很贵的药材血竭，被吴家老爷狠狠训斥，并带到祖宗面前再三训话，吴蔚文表示吴家东院之所以能够做大做强，靠的正是诚和信，即使两味药材功效一样、外人看不出，但也不能投机取巧。

导演丁黑透露，当初他是这样游说何润东的：“这个角色是一个满级的人物，周莹精神世界的一半都来自于吴聘，她会不断用这一半来强化自己的信念，而在任何情感关系的发展过程中，吴聘都像影子一样在她身边，这个写法很特别。”

说到底，这还是一部讲述女性情感故事、以女主角周莹为叙事主视角的大女主戏，它的故事底色是女性的励志成长，这个过程势必少不了男性的参与。

但除了玛丽苏剧的谈情说爱以外，这个故事里的男人和女人，还有相互影响和相互促进：吴聘影响了原本只知道偷摸拐骗的女混混周莹，周莹又影响了原本不事生产的二世祖沈星移，之后我们还将看到原本愚忠的县令赵白石，如何被周莹铁了心也要翻案的坚毅所打动，进而思考自己做人为官的价值。

这段有没有燃到你？

其实，观众对大女主戏其实没有本能的排斥，只是排斥女主不由分说地全面开挂的戏码，而像《那年花开》这种情感故事恰到好处、“苏”到心里，女主也真的能在故事中得到长足的成长的大女主戏，自然能够获得不少观众的认可。